币游国际(中国区)官方网站

　　又到一年一度的奥斯卡最佳外语片报名截止时间★✿，今年有92部来自不同国家和地区的非英语电影申报了奥斯卡★✿。由于是政府选送★✿，这些申报影片在展现各国电影制作水准同时★✿，必然也体现了各国政府意志★✿。

　　许多国家都选送了反映社会现实或政治历史的影片参与角逐★✿，尤其是欧洲难民问题★✿、种族冲突★✿、LGBT平权★✿、民主运动★✿、反战等热门话题成为很多申报电影的主题★✿。

　　这些影片基本体现了一年内全球电影的创作动向★✿，其中不乏在三大电影节中获得大奖的作品★✿。姑且不论奥斯卡是否有能力从这个繁复冗长的名单中挑出最好的那几部★✿，这个名单本身就可以作为一个非常有价值的年度观影指南★✿。

　　关于奥斯卡奖项的小贴士★✿：奥斯卡最佳外语片是奥斯卡奖颁发给年度最佳非英语电影的奖项★✿，提名电影应在每年10月至第二年9月间于所在地区连续公映7日以上★✿。该奖项是由国家出面申报的★✿，每国只能选送一部影片★✿。最终奖项仅颁给电影导演★✿，但也被认为是电影出品国家的荣誉★✿。

　　与奥斯卡其他奖项由美国电影艺术与科学学院全体会员投票选出不同★✿，最佳外语片则另成立专门的评选委员会选出入围名单★✿，再由参与过外语片放映活动的会员选出得奖影片★✿。

　　上世纪八九十年代★✿，艾滋病席卷资本主义世界★✿，一群巴黎的年轻人为唤醒大众的关注★✿，组建激进组织Act Up★✿，并走上街头展开了轰轰烈烈的抗艾运动★✿。

　　组织中的一位患病男青年Sean与新加入的Nathan★✿，因为共同的事业很快坠入爱河★✿，而这段同志恋情最终却因理念的冲突和Sean的离世而憾然终结★✿。

　　此片前段是社会运动的群像描摹★✿，而后过渡到对个体命运起伏和爱恨纠葛的关注★✿，有亢奋的派对热舞★✿，有热血的游行呐喊★✿，还有沉重的生离死别★✿。

　　导演罗宾·坎皮略正是2008年金棕榈影片《课室风云》的编剧★✿，这是他首次以导演身份入围戛纳主竞赛单元★✿。

　　去年★✿，由于受到川普穆斯林政策的影响★✿，最佳外语片最终逆反性地颁给了伊朗影片《推销员》★✿，而得奖呼声最高的《托尼·厄德曼》只能感叹生不逢时★✿。这一结果也因明显的政治导向被评论界诟病★✿。而去年的奥斯卡最佳影片★✿，更是颁给了黑人同志题材电影《月光男孩》★✿，可见话题性和政治正确对奥斯卡的评选是多么重要★✿。作为最容易获得奥斯卡最佳外语片的国家选送的影片★✿，此片实力不容小觑★✿。

　　在今年的戛纳电影节上★✿，这部涉及平权运动★✿、艾滋病和同性恋诸多当下热门话题的电影已赚足了眼球★✿，评审团主席阿莫多瓦也毫不掩饰其对此片喜爱非你莫属张文文★✿。有戛纳电影节“二等奖”——评审团大奖的加持★✿，又有热门话题加身★✿，此片的提名前景一片大好★✿。

　　全片分为三幕★✿：第一幕是悲恸的写实★✿，父母收到军方带来的儿子的死讯★✿，瘫软★✿、昏厥★✿，可不久后军方证实是把同名同姓的人搞错了★✿；第二幕画风转为荒诞幽默★✿，在沙漠中的一处边境哨所★✿，儿子在百无聊赖中跳起狐步舞★✿。

　　某日★✿，一个落下的易拉罐被误认为炸弹★✿，于是士兵们条件反射地射杀了整车人★✿。父亲动用关系将儿子召回★✿，在途中却发生意外★✿；第三幕父母再次收到了儿子的死讯币游★✿，失而复得之后的再度失去★✿，就像狐步舞的舞步★✿，跳了一圈又回到原点★✿。

　　此片是以色列导演塞缪尔·毛茨的第二部剧情长片★✿，在今年的威尼斯电影节上受到评论界的一致好评★✿，最终获得了主竞赛单元的评审团大奖银狮奖★✿。在八年前★✿，毛茨就已凭借其处女作《黎巴嫩》一步登天★✿，获得威尼斯电影节的最高荣誉——金狮奖★✿。

　　导演坦言★✿，拍摄此片的动机源于自己女儿错过校园大巴而免于汽车爆炸★✿。导演秉持一种超然于宗教★✿、民族★✿、国家的立场★✿，控诉了战争的罪恶和牺牲的无意义★✿。据说此片在威尼斯得奖后被以色列文化部和军方点名批评★✿，以色列国内也有人骂其为叛徒卖国贼★✿。

　　看来★✿，民族主义无论在哪个国家都是大有市场的币游★✿。不过此片最终能代表以色列征战奥斯卡最佳外语片★✿，说明理性最终还是战胜了民族主义★✿。相信此片能进入最终名单★✿。

　　当代艺术策展人克里斯蒂安外表光鲜★✿、工作体面★✿，独立抚养两个女儿★✿。本片围绕其工作和生活的两条线展开★✿。他在博物馆前的广场上用LED光条圈成一个名为“the square”（即为电影名）的矩形装置艺术品非你莫属张文文★✿，以期能唤醒人与人之间的信任感★✿。可在上班途中其钱包和手机被窃★✿，为了寻回自己的财物★✿，他做出一系列出格行为★✿。

　　本片用一种近乎荒诞的方式★✿、利用大量当代装置艺术对自私★✿、自恋★✿、自觉道德优越的中产阶级知识分子进行讽刺★✿，也对当代社会阶级分化和人与人之间的信任危机进行批判★✿。140分钟★✿，尴尬与幽默并存★✿，毫无冷场之感★✿。

　　此片导演鲁本·奥斯特伦德上一部电影《游客》★✿，就在戛纳电影节“一种关注”单元引起广泛关注★✿，打开了国际知名度★✿。而这一次则走得更远★✿，进入戛纳主竞赛单元并一举夺下戛纳电影节的最高荣誉——金棕榈奖★✿，也难怪他会在戛纳颁奖典礼上手舞足蹈不能自已★✿。

　　携金棕榈的余威★✿，此片提名前景也被看好★✿。值得一提的是★✿，今年10-11月第十届欧盟电影展将在北京★✿、上海★✿、成都等多个城市放映此片★✿，北京观众将有幸率先目睹这部新晋金棕榈的真容★✿。

　　左手残疾★✿、人过中年的屠宰场财务总监安德烈过着独居的生活★✿，平日工作琐碎★✿，也没什么朋友★✿，直到新质检员玛利亚的出现★✿。玛利亚是一个具有某种人格障碍和强迫症但心智过人的姑娘★✿，她性格孤僻★✿，与他人有沟通困难★✿。一次心理评测后★✿，安德烈和玛丽亚被发现经常会做同一个梦非你莫属张文文★✿，并在梦中互动★✿。

　　他们分别化作一雄一雌两只鹿★✿，在冰天雪地中游走★✿。于是本来就互有好感的两人开始艰难地尝试交往★✿。一个身体残缺的人和一个心理残缺的人★✿，由心灵交流开始★✿，最终能实现肉体的融合吗？残缺的个体都渴望在爱人身上找到完满★✿，可沟通又成为横亘在两个精神独立个体之间的障碍★✿。但这个略带超现实气质的电影不光在探讨爱情★✿，更指向了人类永恒的残缺与孤独非你莫属张文文★✿。

　　该片导演伊尔蒂科·茵叶蒂是匈牙利超现实主义电影的代表人物★✿，早在1989年便以其处女作《我的二十世纪》获得戛纳电影节金摄影机奖（导演处女作奖）★✿，此后蛰伏近30年★✿，终于凭借此片夺得今年的柏林电影节最佳影片金熊奖★✿。

　　奥地利著名导演迈克尔·哈内克的新作★✿，通过群像描摹★✿，讲述了法国北部一个中产阶级家庭内部和外部的危机★✿，而移民的到来更加剧了矛盾的激化★✿。此片被认为是哈内克个人创作的一次总结★✿，许多人物和情节都有过去作品的影子★✿，但手机直播★✿、社交网络等新型媒体的介入又让电影在视听上有了新的探索币游★✿。

　　作为大师级导演★✿，哈内克早已确立了自己独特风格★✿。冷静★✿、克制得近乎无情的镜头★✿，突如其来让人惊愕的血腥暴力★✿，手术刀般精准细腻的人性剖析★✿，极简主义叙事的留白★✿，而这一切在此片中都有体现★✿。

　　此片在戛纳电影节首映时被媒体批评为叙事松散★✿，人物浮于表面★✿，这有可能是哈内克一以贯之的极简主义叙事风格导致的误解★✿。对于这样一部多主题★✿、多人物的电影★✿，导演只提供主人公家庭生活的一些片段作为观察样本★✿，人物的很多动机都被隐藏★✿，观众需要整合这些信息对影片进行解读★✿。

　　故事并不沿着一条逻辑清晰★✿、动机明确的线路演进★✿，这很容易让人产生松散★✿、虚浮的感觉★✿。在观影过程中★✿，观众并不是一个被动的接收者★✿，而是通过自我整合和解读真正参与到电影的创作中★✿。

　　因此尽管在戛纳场刊的评分不佳★✿，我们还是有理由对哈内克的新作充满期待★✿，毕竟他的前两部电影都获得了金棕榈★✿，上一部电影还几乎包揽了世界上所有最具分量的电影奖项（《爱》囊括了戛纳金棕榈★✿、奥斯卡最佳外语片★✿、欧洲电影奖最佳影片）★✿，他是当今影坛的大师★✿。

　　正如此片女主角★✿、法国国宝级女演员伊莎贝尔·于佩尔在北京做活动时说的★✿：哈内克的电影怎么可能差呢？

　　珍娅和鲍里斯因为婚姻破裂而急于处理共有房产★✿，他们在外面有各自的情人★✿，一旦离婚将开启新的生活★✿，可儿子阿廖沙将成为他们通向新生活的累赘★✿。夫妻双方的争吵被儿子意外听到★✿，在得知自己的处境之后★✿，阿廖沙离家出走★✿，再也没有回来★✿。

　　此片导演安德烈·萨金塞夫一向关注后社会主义时代的各种遗留问题★✿，对社会体制的批判和强权的控诉★✿，是他一贯的追求★✿，他之前的一系列作品都可以看作是描写当代俄罗斯困境的政治寓言★✿。

　　他特别善于发掘事物所能传达的象征性★✿，比如影片中孩子藏匿的废弃楼房似乎指涉历史遗留的烂摊子★✿，而孩子本身也是一个历史遗留问题★✿。在他的影片里家庭关系往往被赋予某种政治关系的隐喻非你莫属张文文★✿，夫妻吵架离婚更像是苏联解体后国与国之间长期纷争的写照★✿。

　　作为俄罗斯当代最重要的导演之一★✿，萨金塞夫初登影坛便以处女作《回归》惊艳世界★✿，并一举夺下当年的威尼斯电影节金狮奖★✿，影像风格被评论界认为是继承自塔科夫斯基★✿。此后他被戛纳电影节招为嫡系★✿，几乎每一部影片都能进入戛纳主竞赛★✿。

　　他的上一部电影《利维坦》在戛纳大热★✿，获得主竞赛单元最佳编剧奖★✿，并代表俄罗斯进入了奥斯卡最佳外语片最终提名名单★✿。这部《无爱可诉》在今年戛纳电影节获得了主竞赛场刊最高分★✿，最终得到了评审团奖★✿。此次再次出征奥斯卡★✿，获得提名的可能性也很大★✿。

　　导演黄惠侦的母亲在台湾新北市以举行丧葬仪式为生★✿，她同时也是一名同性恋★✿。在家人的包办下★✿，母亲很早就与嗜赌成性且有家暴倾向的油漆工父亲结婚币游★✿，黄惠侦小时候甚至还受过父亲的性侵★✿。在黄惠侦十岁的时候★✿，母亲带着两个女儿离开了父亲★✿，其后父亲自杀身亡★✿。

　　此片是一部非常私人化的电影★✿，以母女之间日常对话作为主线★✿，穿插记录了母亲的生活状态和过往经历★✿，这对母女关系是紧张且微妙的★✿。就母亲而言★✿，血肉亲情不可断绝★✿，可女儿又成为母亲追求自由生活的障碍★✿。

　　就女儿而言★✿，母亲的特殊身份成为其成长过程中难以启齿的阴影★✿，而母亲的冷落又必然在其心里留下长久的创伤★✿。此片涉及性少数群体★✿、家庭伦理★✿、女性地位★✿、社会阶层等诸多社会问题★✿，虽为一部纪录片★✿，但其戏剧性和精彩程度远超许多剧情片★✿。

　　此片去年曾被提名金马奖最佳纪录片★✿，而后被选入今年的柏林电影节全景单元★✿，最终获得泰迪熊奖最佳纪录片★✿。今年五月★✿，台湾大法官宣布“不允许同性结婚的规定‘违宪’”★✿，这预示不久后台湾将成为亚洲第一个同性婚姻合法化的地区★✿。在这样的背景下★✿，台湾选择一部讲述性少数边缘群体的纪录片征战奥斯卡★✿，也算顺应了岛内平权运动时局★✿，而话题性也增加了最终提名的砝码币游★✿。

　　此片是根据柬埔寨裔美国女性作家翁琅的同名回忆录改编★✿，以一个小女孩儿的个体命运变迁为主线★✿，讲述了在波尔布特领导的红色高棉（柬共）政权统治下★✿，柬埔寨的极权的暴虐和人民的苦难★✿。

　　作为人类历史上最臭名昭著的红色政权★✿，红色高棉在不到四年的统治时间内★✿，杀戮了近二百万民众★✿，占柬埔寨当时人口的四分之一★✿。直到亲苏的越南入侵柬埔寨★✿，这场杀戮行为才告终止★✿。然而由于特殊的政治历史因素（柬共和中共交好★✿，毛泽东是波尔布特的偶像★✿，中国对越自卫反击战的动机之一是为帮助柬共）★✿，此事件在国内也不常被提及★✿。

　　此片虽为柬埔寨的申奥片★✿，导演却是好莱坞著名女星安吉丽娜·朱莉★✿。她长期以来致力于第三世界国家的公益慈善事业★✿，也是联合国高级难民署的亲善大使★✿，而且她还有一个16岁的柬埔寨裔养子★✿。

　　这些经历使得她能用一种去白人化的方式拍摄这部电影★✿，克制而不迎合西方★✿。此片也并非完美★✿，情节太过散漫★✿，虚浮的文艺腔太浓★✿，主角小女孩的表演太业余★✿。不过以此片的好莱坞制作背景和题材的政治性★✿，最终被提名也是有可能的★✿。

　　德国名导法提赫·阿金时隔十年★✿，再度入围戛纳主竞赛的作品★✿，讲述了在一起德国“新纳粹分子”策划的爆炸事件后★✿，失去土耳其裔丈夫和儿子的卡佳求助法律无果★✿，最终走上暴力复仇之路的故事★✿。

　　作为土耳其裔导演★✿，社会批判和族群平等是阿金最善于表达的主题★✿，加上欧洲难民问题在时下的热度★✿，此片获得提名的可能性还是很大★✿。而德国著名演员黛安·克鲁格在影片中也奉献了从影以来最精彩的表演★✿，并一举夺得今年的戛纳影后★✿。

　　两个男人因看似无足轻重的小事对簿公堂★✿，重新搅起政治历史矛盾和战争创伤的记忆★✿，从而引发失控的社会骚乱★✿。此片充斥着酣畅淋漓的法庭戏★✿，涉及大量黎巴嫩和巴勒斯坦的政治历史背景★✿。

　　一个月前刚在威尼斯电影节主竞赛单元展映★✿，收获了诸多好评★✿，男主角卡梅尔·巴沙获得了最佳男演员奖★✿。此次代表黎巴嫩出征奥斯卡★✿，被提名的可能性也很大★✿。

　　最后截止日期★✿，中国大陆终于上报了自己的申奥片★✿。不出所料★✿，正是这部充斥爱国激情★✿、搅动民族情绪的《战狼2》币游★✿。此片票房已达56亿之巨★✿，是大陆院线票房新纪录的创造者★✿。

　　在其他国家都热衷于选送各种关注社会币游★✿、关注政治历史★✿、关注更普遍人性的影片竞争奥斯卡的当下★✿，中国大陆选送这样一部架空现实★✿、将爱国激情凌驾于人性之上的动作大片★✿，不能不说是一种爱国义举★✿。

　　作为艺术电影大国★✿，意大利是获得奥斯卡最佳外语片次数最多的国家★✿。此次意大利并未选送三大电影节主竞赛单元的展映影片出征奥斯卡★✿，而是选择了一部讲述黑人与吉普赛少年之间情谊的片子★✿，此片今年入选了戛纳电影节非官方的导演双周单元★✿。不过可以想见★✿，涉及吉普赛人和非洲人两大移民族群★✿，这样的选片也是有其政治考量的★✿。

　　西班牙则选择了一部家庭★✿、儿童题材的电影★✿，讲述了失去母亲的女孩如何融入新家庭的故事★✿。此片入围今年柏林电影节“新生代”单元★✿，并最终获得最佳处女作奖★✿。

　　影片讲述了一个身患躁郁症★✿，且曾经失手杀掉了同样患有躁郁症的母亲的男主★✿，在离开精神病院后和父亲一起的生活★✿。这是各国★✿、各地区的申报片中唯二在中国大陆院线上映的电影★✿，虽为精神病题材★✿，但影片也反映了原生问题家庭对人的摧残★✿。

　　日本选送的是他们最擅长的家庭题材电影★✿，讲述了身患绝症的女性如何安抚被校园欺凌的女儿★✿、找回有外遇且失踪的丈夫★✿。可惜剧情老套★✿、设计感太强★✿，煽情过度★✿。

　　宫泽理惠饰演的女主角对家庭★✿、对丈夫只懂付出不求回报★✿，是儒家价值观推崇的东方女性完美典范★✿，可惜这种明显的男权主义倾向早已不值得提倡了★✿。

　　获奖情况★✿：第40届日本电影学院奖最佳女主角★✿、最佳女配角★✿，2016年日本《电影旬报》年度十佳第七名

　　智利选送的是一部变性人题材的电影★✿，讲述一位变性人妻子在丈夫猝死后受到的一系列不公平对待★✿。此片在今年的柏林电影节上获得了泰迪熊奖★✿，此奖是专为奖励LGBT题材的电影而设立的★✿。

　　保加利亚申报的是一部批判现实★✿、批判体制的电影★✿，讲述了小人物被政府利用★✿、遭受公职人员不公正对待之后的奋起反抗★✿。

　　多米尼加★✿：《啄木鸟》（Woodpeckers）★✿；导演★✿：乔斯-马拉·卡巴尔（José María Cabral）

　　巴勒斯坦★✿：《必修课程 》（Wajib）★✿；导演★✿：安娜玛丽·雅西尔（Annemarie Jacir）

　　泰国★✿：《入黑之时》（By the Time It GetsDark）★✿；导演★✿：安诺查·苏薇查柯邦

　　获奖情况★✿：第11届西宁FIRST青年电影展评委会奖 - 长片类★✿，入围洛迦诺国际电影节主竞赛单元

　　罗马尼亚★✿：《新闻线索》（The Fixer）★✿；导演★✿：阿德里安·希塔鲁（Adrian Sitaru）

　　波兰★✿：《糜骨之壤》（Spoor）★✿；导演★✿：阿格涅丝卡·霍兰 / 加西亚·阿达米克获奖情况★✿：第67届柏林国际电影节银熊奖阿弗雷鲍尔奖

　　捷克★✿：《冰妈妈》（Ice Mother）★✿；导演★✿：博赫丹·斯拉马（BohdanSláma）获奖情况★✿：翠贝卡电影节评审团奖国际剧情片最佳剧本

　　吉尔吉斯斯坦★✿：《半人马》（Centaur）★✿；导演★✿：雅坦·阿迪卡可夫（AktanAbdykalykov）

　　斯洛伐克★✿：《乌克兰边界》（The Line）★✿；导演★✿：彼得·比布亚克（PeterBebjak）

　　哈萨克斯坦★✿：《报得三春晖》（Road to Mother）★✿；导演★✿：阿坎·萨塔耶夫（AkanSatayev）

　　加拿大★✿：《霍克拉加灵魂之地》（Hochelaga, Land of Souls）★✿；导演★✿：佛朗索瓦·吉拉德币游★✿，币游国际平台app下载币游国际★✿，币游